Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: зеленая, зеленая трава... (список заголовков)
23:29 

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
А подумала я тут и решила, что временно пошлю к черту всех мужиков с их закидонами, сделаю перерыв в танго на пару-тройку месяцев и пойду прокачаю имидж, подрастянусь, подкачаюсь и всякое другое для хорошей формы и повышения самооценки.
И пошла в цирковую школу на курс воздушной акробатики на полотнах.
Не, ну а чо мелочиться...
Тем более, если я планирую вернуться в эсценарио, мне эта подготовка очень пригодится. Да и школа, собственно, от дома в трех квадрах...
В группе пять девочек, все в районе лет так двадцати, все уже какое-то время занимаются, так что смотреть любо-дорого. Мне на их фоне откровенно не хватает силы в руках - и в бицепсах-трицепсах, и в кистях особенно - и вечная проблема с растяжкой. Но зато я прилично владею своим телом, умею держать баланс и "тянуть носочки". Ну а остальное наработается с практикой.
За полтора часа первого урока успела научиться опрокидываться вниз головой на полотнах, связанных узлом, обрываться в колени и болтаться там вниз головой, возвращаться в вертикаль, садиться и вставать, искать баланс в разных положениях и всяко-разно по мелочи. Вышла с занятия - руки дрожат, ноги подкашиваются, завтра скорее всего вообще умру не вставая с постели, но довольна страшно. Оплатила первый месяц, два раза в неделю, если пойдет хорошо, можно будет взять три или четыре...

@темы: задел на морковкино заговенье, зеленая, зеленая трава..., и это тоже любовь, неисповедимы пути твоя, смешу Господа

01:22 

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Посмотрели вживую полуфинал мундиаля по танго-эсценарио.
С очень близкого расстояния - нам посчастливилось попасть в четвертый ряд партера - зрелище воспринимается совсем не так, как на видео с Ютуба, а скорее как шоу на милонге. С одной стороны, видно все: каждое мельчайшее движение, детали костюмов, даже дырки на колготках партнерши (в эсценарио с его обилием трюков - вещь отнюдь не редкая); с другой, случается, под грузом этих деталей единый образ танца рассыпается в мозаику.
Вообще, меня полуфинал навел на размышления не технического, а скорее эстетического плана (в первом я все-таки еще далеко не профи, а второе - чистая вкусовщина, так что могу высказаться).
Насколько в сценическом танго важно лицо? Причем даже не выражение его, не cara de tango, а именно черты лица и их значимость в создании образа и танца в целом? Понятно, что партнеры выбирают друг друга, музыку и хореографию для выступления совсем по другим критериям, нежели длина носа, а с другой стороны, эсценарио - это все-таки немножко театр, а в театре кастинг должен соответствовать роли. А здесь, бывало (причем не один раз), смотришь на пару еще до того, как она начала двигаться, видишь сильные, волевые черты лица у партнерши, большой нос, выдвинутый подбородок, а рядом с ней - мягкое, полудетское личико партнера, которое не спасает даже борода - и уже подсознательно ждешь историю, например, о поздней страсти успешной бизнес-вумен к молоденькому альфонсу. А он вдруг начинает танцевать мачо, усмиряющего тигрицу - и тут тебе и техника, и пасьон, а все равно все кажется, что мальчик не справится, что партнерша вот-вот завалит его и изнасилует, а потом сунет в кармашек несколько купюр и выставит за порог. При этом сам танцор действительно может быть сколько угодно жестким и доминантным по характеру, и в танце его это вполне проявляется - а лицо все равно противоречит телу! В жизни это встречается сплошь и рядом, на театральных подмостках - только если каким-то образом вписывается в режиссерский замысел (и в таком случае это часто оказывается очень сильным местом в роли), а вот в сценическом танго? Где его место на шкале от реальности до условности?
Танцоры находятся на сцене всего несколько минут, и за эти несколько минут должны рассказать свою историю от начала и до конца, а значит, должно быть точно просчитано впечатление от каждой секунды этого сценического действа - так можно ли оставить за кадром это самое первое впечатление в расчете на то, что танец все разъяснит и поправит?
Нечто похожее случается в опере, когда внешний вид певца не соответствует, например, романтическому или героическому образу. Но в опере можно закрыть глаза - и голос в сочетании с музыкой дорисует нужную картинку. В танго глаза не закроешь. А значит, вопросы остаются.
Танцор эсценарио - все-таки актер или нет? Стоит идти на сцене от внешнего или от внутреннего? Или это просто Анна придирается и вообще "смотрит не туда", а важны только идея, техника и вдохновение?
Недаром судьи в полуфинале эсценарио сидят в самом дальнем конце зала...

@темы: Veni vidi scripsi, baila, tanguero!, арс лонга, зеленая, зеленая трава..., неисповедимы пути твоя, ой, геволт-геволт-геволт, я вот тут подумал

15:47 

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
В свете надвигающегося Главного Экзамена Полугодия (и предваряющих его практик с товарищами по несчастью) я все чаще задумываюсь о том, что Родольфо Динзель, придумывая свою систему, либо чего-то не предусмотрел, либо глубоко и страстно ненавидел своих будущих последователей.
Поскольку нас учат не на танцоров, а на преподавателей, нам надо уметь (и это будет на всех экзаменах по специальности в течение трех лет) не только показать фигуру, но и правильно назвать ее и объяснить в деталях, как она делается.
У меня зубы сводит от мысли, что предполагается, что мы до конца своих дней будем объяснять ученикам (из которых логическим системным мышлением стопудово будет отличаться ничтожное меньшинство), что:
1. Фигура ocho и часть базового шага movimiento ocho - это разные вещи, практически между собой не связанные, потому что фигура ocho относится к movimiento cinco.
2. Соответственно, movimiento ocho caminado - это одно из завершений базового шага, а то, что хочется сделать, услышав это название, называется ocho parado.
3. Одно и то же движение в зависимости от того, где оно находится внутри базового шага, может называться acompañamiento de ocho variación de doble cruzada или resolición continua con movimiento ocho caminado y pasada de derecha.
4. При этом pasada de derecha применительно к movimiento cinco исполняется не так, как в предыдущем примере, потому что является сопровождением doble ocho, и поэтому делается более двух раз с двух сторон, тогда как первое - только один раз и справа.
5. Acompañamiento de ocho con doble cruzada - это совсем-совсем не то, что acompañamiento de ocho doble, cruzado.
6. Media americana como resolución никогда не надо путать с media americana con resolición natural, а фигуры media americana como resolición natural вообще нет в природе.
7. Все вышеперечисленное объяснить всем желающим от шести до трех миллионов раз.
8. Если не поможет, повторить.
9. Весь этот текст я написала по памяти, не подглядывая в учебник.

@темы: зеленая, зеленая трава..., baila, tanguero!, ой, геволт-геволт-геволт, неисповедимы пути твоя

18:38 

Система Динзеля: три уровня импровизации

Кадавр, удовлетворенный когнитивно

Как и обещала, перевожу кое-что из своих заметок по системе Динзеля, на которой строится обучение в университете танго CETBA.

Первая интересная тема, которую мы разбирали на уроках Теории и техники – три уровня импровизации.

Сразу оговорюсь, что к качеству собственно танцевания эти уровни никакого отношения не имеют: можно быть отличным танцором на первом уровне и никуда не годным – на третьем. Эта классификация опирается на разные подходы к танцеванию и разные типы мышления.

Первый уровень – «Традиционный». На этом уровне танец складывается из связок. Под связкой мы здесь понимаем набор движений, образующих определенный рисунок, никогда не меняющихся внутри этого рисунка и следующих в одном и том же порядке. Самый известный пример такой связки – «базовый шаг», состоящий из восьми шагов. На этом уровне танцующий как правило владеет тем или иным (иногда очень большим) количеством связок, каждая из которых занимает определенный отрезок времени. В процессе танца постоянно происходит своего рода интеллектуальная работа: танцор принимает решение выполнить ту или иную связку, выполнение ее занимает какое-то время, после чего принимается решение о выполнении следующей связки. На этом уровне присутствует очень сильный компонент прошедшего времени, так как каждая из этих связок была выучена и отработана ранее, до начала танца. Одна из основных проблем этого уровня танцевания – вероятность критической ошибки, так как малейший сбой в выполнении связки, неверный перенос веса, неожиданное движение от ведомого и т.д. приводят к прерыванию танца, так как на этом уровне инструментов для исправления нарушений в последовательности движений нет. Этот недостаток, впрочем, компенсируется двумя способами: качественной отработкой каждой связки, чтобы избежать ошибок со стороны ведущего, и трактовка танца как монолога мужчины (ладно, не будем гендерными шовинистами – монолога ведущего)), в котором ведомый должен быть максимально послушным и не предлагать никаких своих трактовок для движений, на которые его ведут, чтобы не разрушать рисунок танца.

Второй уровень – «Сцепленный». На этом уровне танцор работает с модулями. Модулями мы называем составные части связок: крест, очо, болео и т.д. Набор таких элементов, находящихся в распоряжении танцора, оказывается существенно меньше, чем в случае работы со связками, но, комбинируя их в разных сочетаниях, можно добиться большого разнообразия внутри каждого конкретного танца. По исполнению модуль занимает меньше времени, чем целая связка, а потому принимать решение о переходе к следующему модулю приходится чаще, чем в первом случае. Здесь нельзя уже говорить об исключительно рациональном мышлении, оно скорее смешанное, так как часть таких решений принимается интуитивно. Из-за большей вариативности и меньшего времени исполнения каждого модуля вероятность критических ошибок тоже заметно уменьшается и сводится в основном к ошибкам исполнения какого-то отдельного модуля, поэтому, хотя на этом уровне танец все еще представляет собой монолог ведущего, но он становится более гибким и больше ориентируется на то, что реально происходит в паре в процессе танца.

Третий уровень – «Чистая импровизация». Здесь танец состоит из отдельных шагов, делающихся без малейшего предварительного плана. В каждый отдельный момент существует одно конкретное движение, и предугадать, каким будет следующее, практически невозможно, так как принятие решения о нем происходит целиком на чувственном, интуитивном уровне с учетом множества факторов, относящихся к каждому моменту танца. Здесь все еще возможны ошибки в танце, но они не выбрасывают танцора из процесса танцевания, и их влияние не распространяется дальше чем на ближайший следующий шаг. Таким образом, монолог ведущего с легкостью может превратиться в диалог, и любые предложения со стороны ведомого с легкостью могут быть обыграны и включены в танец.

Выше уже говорилось, что эти три уровня нельзя считать градациями качества танцевания. Не являются они и отражением истории развития танго: изначально этот танец создавался как раз на импровизационном уровне, когда танцоры экспериментировали с отдельными шагами, а готовых шаблонов не существовало вовсе. Модули и связки стали появляться в тот момент, когда возникла необходимость для других людей научиться танцевать то, что они увидели на танцполе. На импровизационном уровне танго не поддается воспроизведению, поэтому возникла необходимость формирования определенных элементов и модулей, которые можно запомнить и повторить. По мере развития преподавания танго наиболее удачные сочетания модулей складывались в связки, которые выучивались учениками уже в готовом виде – тогда и появилось традиционное танго.

Сейчас обучение танго начинается в большинстве случаев на «сцепленном» уровне, когда ученики получают в свое распоряжение базовый набор элементов и способы их комбинирования, после чего, в соответствии со своими вкусами и наклонностями, либо набирают базу готовых (или придуманных самостоятельно) связок, либо идут по пути разбиения и трансформации модулей, чтобы в итоге прийти к чистой импровизации.

 

 


@темы: зеленая, зеленая трава..., арс лонга, СЕТВА, baila, tanguero!

19:23 

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Кто-то расшарил в фейсбучной ленте статью некой тангеры о том, что танго лишает людей индивидуальности, права быть собой и всякого такого. Мол, когда она сменила длинные волосы на короткую стрижку, от нее отказались сразу шесть или семь постоянных партнеров и даже здороваться перестали. Не в снобской Москве - в демократичном Байресе!
В комменты пришло много такого же танговского народу со словами понимания и согласия, что, мол, так и есть.
А я все думаю: как же хорошо, что я с самого начала попала в "неправильное" танго. Потому что в "правильном" я бы надолго не задержалась - и весь мой опыт традиционных милонг, что здесь, что там, это только подтверждает. И ничего бы не было: ни упоительного восторга от движения в контакте и взаимодействии (в том же Леге, при тамошнем остром дефиците мальчиков мне бы партнера не досталось никогда), ни моей второй семьи - и в московской школе, и здесь, в Аргентине - ни, собственно, самой Аргентины.
И пусть я танцую неправильное танго, но это самое лучшее неправильное танго в мире! И моих партнеров волнует то, как я танцую - то, как им со мной танцуется! - как я ведусь или веду, а не то, что я одета в платье и туфли на шпильках (ну или в джинсы и кеды - какая разница!), не размер моих сисек и не то, обломится ли им после милонги "чашечка кофе".
Благослови Эру все квир-танго-сообщество по обе стороны океана!

@темы: я вот тут подумал, и это тоже любовь, зеленая, зеленая трава..., baila, tanguero!

19:59 

Пальцы чешутся... к чему бы?

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
После сегодняшнего урока по обувке ужасно болят большие пальцы на обеих руках. Накануне я готовилась к уроку и приколачивала внутреннюю часть второй туфельки к колодке мелкими гвоздиками, близко-близко один к другому. Сапожные гвоздики короткие и остренькие, здесь их называют semillas - семечки. Чтобы загнать такой гвоздик в натянутую ткань, нужно поставить его вертикально, хорошо прижать подушечкой большого пальца, чтобы держался сам, а потом уже заколачивать. В заднике одной туфельки получилось около тридцати гвоздей (второй я сделала еще на уроке в прошлый четверг). Сегодня с утра преподавательница работу одобрила и велела теперь проделать то же самое с мысками обеих туфель. Мысок шире пятки, на него нужно не меньше сорока гвоздиков, на две туфли, стало быть, восемьдесят.
Ладно, забила все. Показываю.
- Молодец, - говорит, - очень хорошо. Теперь вытаскивай все гвозди из задников (!!!!!!!), натягивай поверх кожу наружной части (наверняка у нее есть какое-то специальное сапожное название, по-испански это capellada) и приколачивай тем же манером.
:apstenu:
Еще шестьдесят чертовых "семечек". Преподавательница ангельски улыбается.
- Осталось только вытащить гвоздики из мысков и так же приколотить capellada на мысках. Ну и потом по обеим боковым сторонам....
На этом я сломалась и ушла домой. Доделаю где-нибудь на недельке, когда пальцы оживут.
На самом деле, сама виновата. Мой сосед по столу, с которым мы одновременно начали одну и ту же работу, успел ровно вдвое меньше, работая только с одной туфелькой. Готова спорить, у него пальцы так не болят...

Это Янка сняла вчера вечером.

@темы: I did it again, визуальненько, зеленая, зеленая трава..., и это тоже любовь, ой, геволт-геволт-геволт

04:37 

Небрежно помахивая ногами...

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Мой прекрасный танго-партнер Артс уже месяц отдыхает у себя в Латвии и вернется к нашим тренировкам еще только через две недели, а я в его отсутствие продолжаю ходить на субботние уроки к Хесусу Веласкесу. Хесус высок, широкоплеч и улыбчив, у него тоненькие ухоженные усики и элегантная проседь. В молодости он снимался в фильме "Танго", но и сейчас он очень-очень крут. Из всех уроков, на которые я тут ходила, его уроки больше всего напоминают мне Леге: может быть, потому, что состав группы более-менее постоянный, здесь почти нет случайных людей и любопытствующих туристов, и работа идет очень плотная, напряженная и с полной отдачей. Сначала техника, очень точная - при необходимости Хесус подходит и поправляет каждого индивидуально - потом работа в парах, и опять внимание на технику и четкость взаимодействия. Преподаватель смотрит не только на то, как каждый из партнеров исполняет конкретный элемент или связку, но и на то, чтобы правильно работали все части тела в каждый момент танца.

Тех, кому в ротации не хватило партнера, муштрует у станка Мариана, гоняет уже непосредственно по женской технике и украшениям. Сегодня тренировали болео, изящный и небрежный взмах ногой во вращении или смене направления, и выглядело это примерно так:
Встань на ось! Следи, чтобы вес не уходил с подушечки большого пальца. Не вываливай бедро. Мах назад. Это движение должно быть круговым. Мах! Круг от колена! Еще раз! Еще! Вот так. Теперь вперед. Сведи колени. Смягчи их. Вернись на ось. Поворот! Резче! Поворот и возвращение! Мах! Держи корпус повернутым на партнера! Больше диссоциация! Мах! Смягчи опорное колено! Верни вес на место! Расслабь плечи! Мах! Еще! Назад! Вперед! Круговое! Хлесткое! Следи за стопами! Ось! Бедро! Мах! Назад! Вперед! Еще! Essa! А теперь сделай, чтобы это движение выглядело легким...

Хесус и Мариана после какого-то выступления. Красииивыеее...

Возвращаюсь от Хесуса всегда вымотаная до предела, но очень довольная - ну точно как из Леге когда-то.

Кстати, только вчера узнала, что театр Lege Artis официально прекратил свое существование, осталась только студия, и это, если вдуматься, ужасно грустно. Хорошо что я успела восстановить свою коллекцию видеозаписей всех спектаклей - теперь только ей и остается утешаться.

На уроке в прошлую субботу получила неожиданное предложение постоянного партнерства от совершенно незнакомого, но очень неплохого дядечки: он предлагал ходить с ним вместе на уроки и практики и готовиться к выступлению и, чем черт не шутит, конкурсам, для начала городским. Пришлось разочаровать его, объяснив, что я уже занята, но все равно было чертовски приятно.

@темы: проделки терпсихоры, зеленая, зеленая трава..., голм-голм-голм, визуальненько, baila, tanguero!

06:12 

Осеннее студенческое.

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
На этой неделе я успела побывать на нескольких "первых уроках" разных курсов в трех разных местах. Не перестает удивлять количество людей всевозможных профессий и возрастов - от пятнадцати до пятидесяти, а то и еще старше - которые приходят на эти курсы, чтобы научиться чему-то новому и интересному: кому-то нужны новые навыки, чтобы использовать их в работе, кто-то учится потому, что решил сменить сферу деятельности, а кто-то (и их немало) - просто ради интереса и собственного удовольствия. И это прекрасно, это восхитительно нормально, потому что способность учиться ради удовольствия (будь то от процесса или от результата) - это то, что неизменно очаровывает меня в людях, и я очень рада, что с каждым днем таких людей вокруг меня все больше.
Трехгодичный курс инструкторов танго в Сетбе после первых занятий выглядит ужасно привлекательным, несмотря на то, что формально там учат не танцевать, а преподавать танго (чукча не тангеро, чукча маэстро, ага)))), а фактически начинают изучение с нуля, с самых базовых шагов и постепенно, за три года приходят к достаточному для преподавания уровню. Мне хотелось бы походить на эти уроки, было бы страшно интересно на практике попробовать знаменитую "систему Динзеля" (хотя бы чтобы решить, принять ее или отвергнуть), научиться слушать и понимать музыку и выражать ее в движении, хорошенько оторваться в театральной мастерской, которая тоже является частью курса, освоить наконец аргентинский фольклор (фольклора, пожалуй, вообще жалко больше всего) - но, к сожалению, от Сетбы пришлось отказаться из-за чисто административных проблем: во-первых, необходимую для получения резиденции справку они дают первокурсникам не раньше июня, а во-вторых, в данный конкретный момент в Сетбе вообще нет аккредитованного представителя в миграсьонес, хотя они обещают, что в самое ближайшее время он появится (учитывая количество иностранных студентов в Сетбе, это в общем похоже на правду). Тем не менее, если возникнут какие-то накладки и проволочки (а у них нет причин не возникнуть: это Аргентина, сынок!), я рискую оказаться в июне без нужной бумажки, с визой, просроченной на полгода и без всякой возможности до следующего года поступить еще куда-то. Так что пришлось вместо обожаемого танго пойти учиться в совсем другое место, на официальные государственные курсы декораторов витрин (единственные более-менее интересные, которые остались на данный момент доступны), которые тут же, в день записи, без лищних разговоров выдали мне справку, которая дает право на получение визы прекария, а через месяцок - при условии восьмидесятипроцентной посещаемости занятий - и на временное ДНИ сроком на год.
"Курсы декораторов витрин" - звучит не слишком многообещающе: казалось бы, чему там учить целый год? Надевать платья на манекены и строить башенки из чайных коробок? Примерно так я себе это и представляла, так что сегодняшнее первое занятие стало для меня большим сюрпризом.
Декорирование витрин в этом курсе рассматривается как сценография (а я если и не мечтала быть художником-сценографом, то исключительно из-за сомнений в собственных способностях в этой области) и как таковая предполагает структурный научный подход к цвету, композиции, семиотике визуального пространства и прочим захватывающим вещам, которые раньше почему-то ускользнули от моего внимания. Наша преподавательница с легкостью оперирует терминами типа "синкретический" или "субординация цветов" - тут же, впрочем, диктуя нам свои определения для каждого из них. Кроме того, курс декорирования предполагает и очень солидную практическую часть, которая, судя по данному нам списку материалов, будет заключаться в создании рисунков, макетов и прочих столь любимых мной поделок. Так что на свое обучение на этом курсе я смотрю более чем оптимистично.
Хотя, конечно, будет непросто. Курс по большей части теоретический, очень много специальной лексики, которую нужно будет где-то находить, два часа сплошного монолога довольно утомительны для понимания, но зато если я с этим справлюсь, то и запланированное на следующий год поступление в университет тоже будет выглядеть гораздо более реальным.
Тем более, что мне даже не труднее всех: курсы, на которых я учусь, одни из немногих в Байресе, дающих резиденцию, и чуть ли не единственные, ссылка на которые есть на эмигрантских форумах, так что русских тут много. В нашей группе на двенадцать студентов нас таких аж четверо, при этом испанский моего уровня (ну или даже лучше) только у одной девочки, а мальчик Антон из Москвы по испански может сказать разве что "да", "нет" и "спасибо", так что ему приходится копировать то, что записывают соседи, чтобы дома разобраться с этими записями при помощи словаря и своей аргентинской подружки, что представляется чертовски сложным. Зато у него уже есть ДНИ, так что на эти курсы он пришел потому, что действительно интересуется оформлением витрин. Такие вот чудеса)))
Ну и последние мои курсы на сегодняшний день - это рисунок. На него мы записались вместе с Юркой, что уже успело внести приятное разнообразие в первое, вводное занятие, из которого я вынесла пока только две основные идеи: что наш преподаватель очень любит поговорить, и что на урок нужно приходить пораньше, потому что мольбертов на всех не хватит, так что они будут доставаться только самым шустрым. Впрочем, дальше должно быть интереснее.
Очень жаль, что из-за бюрократических заморочек я осталась на этот год практически без уроков танцев. Ну то есть, по средам утром у меня по-прежнему классика, и это каждый раз очень здорово, вдохновляюще и за полтора часа выжимает меня буквально досуха - но что такое полтора часа классики в неделю, особенно после леговских нагрузок! Конечно, остаются милонги и практика у Юрки по четвергам, но тело все равно просит чего-то более серьезного и регулярного, а душа в свою очередь ноет, что не получает настоящего удовольствия от милонг, потому что ничего-то хорошо делать не умеет, а учиться негде и практиковаться, как обычно, не с кем.
В общем, с этим тоже, конечно, хочется что-то сделать, только пока непонятно что...

@темы: и это тоже любовь, зеленая, зеленая трава..., задел на морковкино заговенье, голм-голм-голм, вредная привычка жить

17:46 

lock Доступ к записи ограничен

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
11:29 

Музыкальное

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
А еще в последнее время меня прямо-таки нечеловечески вставляет Orchesta Tipica El Afronte - то ли потому, что напоминает о том, как мы ходили слушать их в Байресе, то ли и вправду именно в их звучании что-то находит во мне такой сильный отклик...
Страшно жалко только, что нет в сети в хорошей записи Esta tarde gris...






@темы: зеленая, зеленая трава..., музычку не желаете ли?

18:02 

Кстати, о гончих.

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Из Википедии:
Свойства хороших гончих собак заключаются в:

вязкости (настойчивости в преследовании)
верности (лае только по преследуемой дичи)
полазистости (умении разыскать дичь)
паратости (быстроте гона)
нестомчивости (неутомимости во время продолжительного преследования)
хороших голосах (сильном, чистом, музыкальном и звонком лае),
мастерстве (навыках в работе)
хорошем чутье
стайности (способности гнать зверя стаей или смычком, не отделяясь друг от друга)
свальчивости (быстром сборе смычки или стаи)
ровности ног (дружности стайного гона)
позывистости (послушании к вызову)
и вежливости (повиновении охотнику, а также равнодушии к домашнему скоту)

@темы: сукины дети, неисповедимы пути твоя, зеленая, зеленая трава...

15:21 

Запись №719, по свежим следам. Yin mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Вчера прошел открытый урок для будущих начинашек - возможно, последний мой открытый урок здесь (если вдруг не нарисуется еще набор в июне, что не факт). Неожиданно даже не то, что пришло много народу, а что буквально все из пришедших оказались веселые, общительные, умненькие и схватывали прямо не лету, да и Юрка с Наташей явно были в ударе (даже несмотря на то, что у Наташиных туфель перед самым уроком оторвался ремешок, и ей пришлось героически танцевать без него), так что атмосфера была неформальная и дружественная. Возможно, дело в том, что этот набор наполовину, не меньше, состоит из "друзей" и "друзей друзей" - тех, кто пришел по рекомендации кого-то из наших же учеников, так что они уже знали, чего ждать, да и робеть в одиночестве им не пришлось.

Подумалось, что, наверное, и должна быть такая волнообразная закономерность в наборах: "свои" приводят новеньких, пока не истощится круг знакомых, потом какое-то время приходят только те, кто "по рекламе", и их, конечно, существенно меньше (а главное, они реже задерживаются надолго), а потом уже эти, задержавшиеся, опять начинают приводить друзей, и тонкая струйка новичков снова превращается в мощный поток.

А еще - все-таки насколько даже на таком "несерьезном" уроке, как этот открытый, сразу видно, кто как будет учиться и танцевать в дальнейшем! Один двигается легко и красиво, но основательно испорчен (с точки зрения танго, конечно) бальной "рамкой", другой рвется в бой, не дослушав преподавателя, третий, вместо того, чтобы попробовать, бесконечно задает вопросы, уточняя и уточняя одно и то же. Кто-то откровенно не в ладах со своим телом, но так старается, что наверняка рано или поздно с этим справится, если, отчаявшись, не бросит раньше. А кому-то все дается так легко, что, кажется, еще месяцок - и можно на городскую милонгу выпускать!

Снова, как и в прошлом наборе (а тогда это, кажется, было в первый раз на моей памяти), двое мальчиков пришли парой: кажется, ребята очень славные и вроде бы, намерены задержаться надолго. Мне нравится эта тенденция, когда приходят не одинокие волки в поисках партнера, а устоявшиеся пары - они как-то спокойнее и расслабленнее что ли, а это хороший бонус к танцу. Есть ли пары среди новеньких девочек, пока непонятно: девочек, как обычно, в полтора-два раза больше, и они не так откровенно держатся друг за друга (а если и держатся, то это, кстати, тоже ничего не значит)))

Выучила несколько понятий из жестового языка - по видеословарям в сети. Самых базовых для преподавания - "быстро" - "медленно", "шаг" - "поворот", "опорная нога" - "свободная нога", "правильно" - "неправильно". Вот будет обидно, если группа так и не сложится!

@темы: я вот тут подумал, veni vidi scripsi, зеленая, зеленая трава..., baila, tanguero!, album de familia

23:02 

Запись № 718, с надеждой на вовзращение. Yin mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Появляюсь здесь даже еще реже, чем дома (не-не-не, на самом деле, все не настолько плохо: дома-то я по крайней мере ночую. Ну, почти всегда).
Временами оправдываю себя тем, что вот-вот уже совсем скоро будет очень-очень много о чем писать и рассказывать, и здесь и, наверное, в ЖЖ, так что ничего, оно потерпит, но все-таки то и дело тянет в здешнее уютное и давно обжитое пространство, особенно когда полезешь перечитывать давнишние записи и понимаешь, как это здорово, когда есть что перечитывать).

Навалившаяся было депра наконец-то ушла, и жить снова интересно и радостно.

Очень много работаю. Пытаюсь вытянуть, кроме основной работы в конторе, еще восемь аутсорсерских заданий в месяц, что вобще-то тянет на вторую полную ставку. Но зато будут деньги на ремонт в квартире и на билеты, и на выплату кредита, который предусмотрительно переведен в доллары и заначен под первое время в Байресе плюс всяческий форсмажор. В общем, что угодно, лишь бы не просить денег у родителей. Они, конечно, одолжат, но отец все равно будет переживать в глубине души, что я пускаюсь во всякие авантюры, рассчитывая на то, что мне не придется возвращать ему долги. Это настолько давит, что лучше вообще не надо такой радости. Когда вернула ему одолженные на прошлогоднюю Аргентину 60 тысяч, то домой как на крыльях летела, как будто не рассталась с деньгами, а получила их в подарок.

Опять же, танго. Правда, в нашей школе (куда я по-прежнему хожу на все уроки, потому что как же я теперь без этого!) из-за того, что все время приходят начинашки (вот и в этом месяце новый набор), а моих "ровесников" почти не осталось, крайне-крайне редко получается так, что я на уроке узнаю что-то новое, но зато есть возможность хорошенечко прокачать и почистить базу, а это тоже дорогого стоит. Временами еще удается не то чтобы провести урок, но, по крайней мере, поучаствовать в процессе, а это всегда интересно. Ну и бонусом кое-что вовне, от чего я не смогла отказаться, даже невзирая на режим строгой экономии. Мужские техники по вторникам у Ромы Конышева (божечкижвымои, как этот человек водит! Он идет по танцполу, как ледокол, как чертов атомоход, так что смотреть - и то дух захватывает, а на уроках дает неожиданно легкие и свободные фантазийные движения и молчаливые командные игры, напоминающие не то контемпорари, не то контактную импровизацию - зато теперь, через месяц занятий я начинаю понимать, КАК он это делает). И воскресные семинары в ГоТанго, у Славы и Оли, где нового наоборот выше крыши (выше моей уж точно).

И мне хватает. После неуверенного и робкого барахтанья первых месяцев (густо замешанного, впрочем, на азартном нахальстве) и торопливой и жадной всеядности следующего за ними года я теперь чувствую себя погрузившейся в глубину, где суетливость неуместна, а движение сквозь толщу воды уверенно и неспешно. И так же неспешен весь окружающий мир, добродушным зверем поворачивающийся с боку на бок и с ленивой благосклонностью принимающий мои (а чаще получается - наши с Юркой) заигрывания.

Вот родилась (впрочем, не у меня, как это в последнее время и бывает) идея сделать группу танго для глухих. С одной стороны - бред. С другой - интереснейший челлендж. Как научить танцевать людей, которые не слышат музыку?
И ведь, похоже, все-таки можно. Даже полностью глухие люди могут чувствовать вибрации воздуха, стен, пола, а значит, можно научить их улавливать ритм и следовать ему. А чувствительность к движениям в паре у них должна быть (и наверняка так и есть!) развита заметно лучше, чем у слышащих. Получается, что танго, в котором взаимодействие через физический контакт играет главную роль, как нельзя лучше подходит для глухих и, скорее всего, научить их именно этому взаимодействию будет несложно. Проблему скорее представляет взаимодействие с внешним миром - ориентация на музыку (или хотя бы ритм) и возможности танца со слышащими партнерами и партнершами. На самом деле, это все чертовски интересно. На днях мы провели первый пробный урок в скромной группке из четырех человек, и вероятность, что они придут и на следующий урок и приведут с собой друзей довольно велика. Судя по интернету, танцевальных школ для глухих считаные единицы, причем не только в России, но и в других странах их не густо, да и то преподают в них в основном постановочные танцы, так что обучение глухих танцам импровизационным вообще непаханая целина, так что я временами подумываю, не заняться ли вспашкой и в дальнейшем.

Ну и, конечно, испанский. Он в последнее время везде - в книжках, на видео ("Теория большого взрыва" на испанском, мммм, конфетка!) и, разумеется, в танго. Ну а больше всего - в голове. Я периодически пытаюсь думать по-испански, переводить на него все подряд, что кругом происходит, и периодически впадаю в панику, когда мне нужно кому-то что-то сказать, а я не могу сформулировать это на кастежано. Через минуту, правда, приходит понимание, что пока можно (и даже нужно) по-русски, но все равно торможу я здорово.
У меня очень славный преподаватель, испанский испанец Давид (муж сестры одной из леговских девочек), который почти не говорит (или притворяется?)) по-русски и объясняет некоторые сложные моменты через английские и французские аналогии. После его уроков думать на языке получается гораздо легче, так что периоды зависания между языками все увеличиваются. К счастью, видимся мы только раз в неделю, и только это не позволяет ему окончательно взорвать мне мозг.
Дети тоже ходят к Давиду, и если первое время они чуть не плакали от безуспешных попыток понять, чего он от них хочет, то сейчас у них более-менее наладилось взаимопонимание и есть надежда, что к концу лета они худо-бедно смогут объясняться.

А еще у меня в планах махнуть в июне через Минск в Гродно. Если удастся сманить Юрку со Смартом (хотя бы до Минска и обратно в Москву) и Жирафов - будет вообще идеально. Если нет - могу и одна поехать, чего уж там. Отчего-то я испытываю слабость к этому городку, и мне очень хочется повидать его еще раз перед долгой разлукой. Ну и навестить любимых минчан, разумеется.

И вообще, я, кажется, все успеваю.
Так приятно думать об этом...

@темы: вредная привычка жить, и это тоже любовь, неисповедимы пути твоя, Работа не волк, она - дятел, задел на морковкино заговенье, зеленая, зеленая трава..., голм-голм-голм, baila, tanguero!

11:20 

Запись № 674, как обычно, танго. На сей раз - либре. Yang mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Во вторник ходили большой компанией на фильм Фредерика Фонтейна "Танго Либре".
Большой компанией - это по-настоящему большой компанией: едва ли не вся московская танго-тусовка собралась в зале, куда ни глянь - сплошь знакомые лица, голоса, разговоры. Показ был предпремьерный, специально организованный в рамках фестиваля TangoCity, и пропустить такое не хотелось никому. Тем более, что в одной из ролей - не главной, но очень значимой - снялся "дикий вепрь аргентинского танго", звезда и знаменитость, Мариано "Чичо" Фрумболи, каждое появление которого на экране сопровождалось воем и аплодисментами зала.
Вот он, Чичо, в одной из самых ярких и динамичных сцен фильма - танго в тюрьме:



Да и весь фильм стоит того чтобы его посмотреть. История из серии "жизнь как танго и танго как жизнь": одна женщина, четыре мужчины, тесные, как близкое объятие, пространства, смена партнеров, долгие, глубокие паузы и неожиданное бурное нарастание ритма до эксцентричной и неожиданной развязки, любовь - не любовь, один короткий танец, отчего-то соединяющий людей и, быть может, навсегда.

@темы: veni vidi scripsi, арс лонга, визуальненько, и это тоже любовь, белый пиар, зеленая, зеленая трава..., голм-голм-голм, baila, tanguero!

16:44 

Запись №671, мимобегом. Yin mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Фото с субботней ночной милонги.

Смазанное и размытое, но мне нравится думать, что этот невнятный образ действительно похож на меня. По крайней мере, больше, чем то, что я вижу на "нормальных" фотографиях.


@темы: визуальненько, и это тоже любовь, неисповедимы пути твоя, зеленая, зеленая трава..., голм-голм-голм, baila, tanguero!

17:10 

Запись №664, на будущее. Yin mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Раз уж дневник теперь открытый, пожалуй, имеет смысл несколько изменить формат будущих записей о танго (которых, как я подозреваю, и дальше будет большинство).
Отделим мух от котлет: записи непосредственно про танго, которые - ну вдруг! - могут быть кому-то интересны, останутся в открытом доступе, а истории из жизни развеселой танго-компашки пойдут под замок, для своих (благо, мои "свои" достаточно деликатны, чтобы если и проматывать все это многословие, то молча)))
И еще хочется сделать здесь что-то вроде семейного альбома, с фотографиями и рассказами о чудесных моих ребятах. Просто на память - никогда ведь не знаешь...

@темы: я вот тут подумал, и это тоже любовь, задел на морковкино заговенье, зеленая, зеленая трава...

01:56 

Запись №651, очень точно отражающая. Yang mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Принес с сегодняшней милонги прекрасное выражение от Саши: "Натанцован в стельку".
Так оно и есть.

@темы: зеленая, зеленая трава..., голм-голм-голм, baila, tanguero!

11:41 

Запись №646, ой! Yin mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Lenel внезапно осалила меня флэшмобом:
Правила: Нужно выбрать 7 любых песен, которые тебе очень-очень нравятся в данный момент времени, озвучить список публике отдельным постом и выбрать 7 жертв. Жертвы отписываются у себя точно так же в обязательном порядке.

Жертвов осаливать не буду, но если кто из ПЧ сподобится - мне страшно интересно будет послушать. Можно просто в комменты.


@темы: арс лонга, и это тоже любовь, to whom it may concerne, зеленая, зеленая трава..., группенкайф, голм-голм-голм

12:52 

Запись №640, давненько не было. Yang mode on

Кадавр, удовлетворенный когнитивно


Time
Experience
Freedom

Как обычно, все правильно.

@темы: зеленая, зеленая трава..., группенкайф

15:39 

lock Доступ к записи ограничен

Кадавр, удовлетворенный когнитивно
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL

Хоэкунс

главная